Λογοτέχνες, Α1, σελ. 146-164

Λογοτέχνες, Α1, σελ. 146-164

ΕΛΕΝΝΑ ΚΑΡΥΟΦΥΛΛΗ, ΕΛΙΣΑΒΕΤ ΘΩΜΑΔΑΚΗ, ΚΑΛΑΝΤΖΗ ΕΥΤΥΧΙΑ, ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ ΓΡΙΒΟΚΩΣΤΟΠΟΥΛΟΣ, ΓΙΑΝΝΗΣ ΒΑΤΙΚΙΩΤΗΣ

1. Αφηγηματικοί τρόποι: Η συγγραφέας χρησιμοποιεί τον μεικτό τρόπο αφήγησης, δηλαδή χρησιμοποιείται περιγραφή, αφήγηση και διάλογος.

2. Είδος αφηγητή: ετεροδιηγητικός, σε γ’ ενικό πρόσωπο, παντογνώστης.

3. Εγκιβωτισμοί: Η αναδρομή στο παρελθόν, στην οποία ο Μάρκος θυμάται τον γυπαετό που είχε βρει παλιότερα με τον παππού του στο βουνό. Επίσης, άλλος ένας εγκιβωτισμός είναι η ιστορία την κόρης της Νενέ και του άντρα της.

Χρησιμοποιούνται στα συγκεκριμένα σημεία, για να δώσουν έμφαση, αλλά και για να τραβήξουν την προσοχή του αναγνώστη. Επίσης, για να μας δώσουν περισσότερες πληροφορίες για γεγονότα που συνέβησαν στο παρελθόν κάθε ήρωα.

1.    Αλλαγές:

·       Εάν το σπιτάκι του παππού του Μάρκου δεν ήταν απομονωμένο στην κορυφή σχεδόν του βουνού, τότε ο Μάρκος δεν θα μπορούσε να βρει ησυχία για να σκεφτεί αλλά και δεν θα μπορούσε να δει τον κόσμο με ένα διαφορετικό, πανοραμικό βλέμμα.

·       Εάν το σπιτάκι της Βιολέτας δεν ήταν μέσα στο δάσος, τότε οι δύο φίλες δεν θα μπορούσαν να θυμηθούν τα παλιά και να συγχωρέσουν η μία την άλλη.

·       Εάν δεν είχε καεί το σπίτι του Νικόλα, τότε ο Μάρκος και ο Νικόλας δεν θα έκαναν αυτή την συζήτηση και Μάρκος δεν θα μιλούσε στη Ματούλα.

ΒΙΟΓΡΑΦΙΑ του Στράτου

   Ο Στράτος γεννήθηκε στις 23 Ιουνίου το 1976. Από μικρό παιδί ήθελε να γίνει ναυτικός και να ταξιδεύει σε ολόκληρο τον κόσμο. Τον γοήτευε η ιδέα της θάλασσας αλλά και να βλέπει τα πιο όμορφα μέρη από κοντά. Τα πάντα άλλαξαν, όταν ερωτεύτηκε. Τα παράτησε όλα, για να μείνει δίπλα στην γυναίκα του με την οποία, όταν ήταν μικρά παιδία, είχαν μοιραστεί τις πιο τρυφερές στιγμές! Ήξερε ότι η μνηστή του τον είχε ανάγκη,  διότι,  αν και κι εκείνη  ήθελε να ταξιδέψει σε όλο τον κόσμο, δεν μπορούσε να φύγει από το σπίτι,  γιατί η μητέρα της ήταν άρρωστη. Αν και δεν κατάφερε να επιζήσει η μητέρα της, ο Στράτος συνέχισε να είναι δίπλα της σε ό,τι χρειαζόταν, ώσπου μία μέρα τον ανακάλεσαν από το ναυτικό. Ήθελαν να αναλάβει ένα πολύ σημαντικό πλοίο το οποίο θα πήγαινε μία τεράστια κρουαζιέρα σε ολόκληρο τον κόσμο.  Ήθελε να πάει πάρα πολύ όμως δεν μπορούσε να αφήσει μόνη την γυναίκα του. Η Φώτω τελικά τον έπεισε και έφυγε για το λιμάνι. Την επόμενη εβδομάδα έλαβε τηλεφώνημα από την Φώτω και έμαθε ότι ήταν έγκυος. Ετοιμάστηκε να φύγει όμως ο καπετάνιος του πλοίου δεν τον άφηνε. Άκουσε νέα από την οικογένειά του ξανά μετά από 9 μήνες! Η Φώτω  είχε γεννησει .Ήθελε πολύ να επιστρέψει όμως δεν μπορούσε! Κατάφερε να γυρίσει μετά από ένα χρόνο. Δεν χόρταινε να βλέπει τον πανέμορφο γιο του, ο οποίος είχε γίνει ήδη 3 χρονών. Τον ανακάλεσαν πολλές φορές ακόμα,παρόλα αυτά έμεινε ακόμα πιστός στην γυναίκα και την οικογένειά του και πάντα ανυπομονούσε να τους δει,  ακόμα και αν αγαπούσε τόσο πολύ την δουλεία του.  Μία περίοδο μάλιστα πήρε άδεια από το ναυτικό για 6 μήνες και ήταν πολύ χαρούμενος!! Αφού πέρασε πολύ όμορφες στιγμές με την οικογένεια του,  λέγοντας ιστορίες στο γιο του για τις περιπέτειές του στα ταξίδια του, ήρθε η ώρα να γυρίσει στα πλοία!! Ήταν μια πολύ καλή ευκαιρία για αυτόν να γυρίσει τον κόσμο,  αφού στο πλοίο που θα έμπαινε θα έκαναν το γύρο του κόσμου. Ωστόσο, είχε τις επιφυλάξεις του και αρνιόταν να πάει στο πλοίο και μετά από μία συζήτηση με τη Φώτω πείστηκε να πάει.

 Ο Στράτος τελικά αποφάσισε να παρατήσει τη θάλασσα και να αφιερωθεί ολοκληρωτικά στην οικογένειά του.

Πώς ξεδιπλώνεται ο χαρακτήρας των μυθιστορηματικών προσώπων;  Πώς ο χαρακτήρας των ηρώων διαπλέκεται με την εξέλιξη της πλοκής;  Ποιους συμβολισμούς των προσώπων μπορείτε να διακρίνετε;

Η Βασιλεία είναι μία ηλικιωμένη γυναίκα του χωριού, που ήταν φίλη με την Βιολέτα, όταν ήταν μικρές.  Όλα αυτά τα χρόνια η Βασιλεία ένιωθε πόνο στην ψυχή της και τύψεις, γιατί πίστευε ότι δεν υπερασπίστηκε την φίλη της, όταν οι συγχωριανοί της και οι γονείς της την κατηγορούσαν άδικα και έπειτα την έδιωξαν από το χωριό.  Μέχρι και τώρα, που η Βιολέτα είχε επιστρέψει ξανά στο χωριό και όλοι την έλεγαν τρελή και την κατηγορούσαν ότι έκλεψε τα τάματα, η Βασιλεία και πάλι δεν μίλησε. Μετά όμως από το περιστατικό με τη φωτιά η Βιολέτα με τη Βασιλεία μίλησαν μεταξύ τους, μίλησαν για τα συναισθήματά τους και υποσχέθηκαν να είναι για πάντα φίλες και να γεράσουν μαζί.

Η Βασιλεία συμβολίζει την καλοσύνη αλλά επίσης συμβολίζει την αδυναμία και τον φόβο.

Ο Μάρκος πήγε στο παλιό σπίτι του παππού του για να σκεφτεί όλα όσα είχαν γίνει. Εκεί φαντάστηκε τον πεθαμένο παππού του να του μιλάει και να του δίνει συμβουλές.  Έτσι ο Μάρκος αρχίζει σιγά σιγά να μαλακώνει και να μην αισθάνεται τόσο μεγάλο θυμό για τη Βιολέτα. Όταν πια γυρίζει σπίτι του, αρχίζει να βλέπει τους ανθρώπους με περισσότερη αγάπη. 

Ο Μάρκος συμβολίζει τον σκληρό άνθρωπο που αλλάζει.

Ο Νικόλας μετά από τη φωτιά που ξέσπασε στο σπίτι του βλέπει τη ζωή διαφορετικά.  Καταλαβαίνει ότι σημασία δεν έχουν τα υλικά αγαθά αλλά οι άνθρωποι και οι καθημερινές χαρές της ζωής. Επίσης, υπερασπίζεται τη Βιολέτα και λέει ότι θα σταθεί στο πλευρό της και θα την υπερασπισθεί.

Ο Νικόλας συμβολίζει την αλλαγή.

Η Ματούλα, η κόρη του Νικόλα συνάντησε τον Μάρκο και στην αρχή δεν πίστευε ότι ο Μάρκος είχε αλλάξει και νοιαζόταν για εκείνη.  Όταν όμως κατάλαβε ότι ο Μάρκος πραγματικά ενδιαφερόταν, ξέσπασε σε κλάματα και του είπε τι είχε συμβεί και του εξήγησε πως η Βιολέτα έσωσε από τη φωτιά το μωρό και τη γιαγιά Βασιλεία.

Ο Στράτος αποφασίζει να παρατήσει τη θάλασσα και να μείνει για πάντα μαζί με την γυναίκα του την Φώτω και το γιό του, το Σίμο.

Η νενέ,  όταν είδε τις βιόλες που έφερε ο Σίμος,  στεναχωρήθηκε,  γιατί θυμήθηκε την κόρη της, την Θεοφανώ,  και τον άντρα της,  που σκοτώθηκαν στα βράχια στο Κακοπέρατο.

Σημεία Καμπής και αλλαγή αυτών

Αγγελάκης Άγγελος (Ομάδα Λογοτεχνών), Α1 σελ. 146-465

1)Μια σημαντική στιγμή στην εξέλιξη της ιστορίας μας αναφέρεται όταν η Βασιλεία ζητά συγνώμη από την Βιολέτα και εξηγεί τη συμπεριφορά της, όταν ήταν μικρές. Εξαιτίας της σιωπής που κράτησε η Βασιλεία στην υπόθεση της Βιολέτας, η δεύτερη αναγκάστηκε να νοσηλευτεί σε ψυχιατρείο. Η Βιολέτα θα συγχωρέσει τη φίλη της και θα δικαιολογήσει τη συμπεριφορά της εκείνο τον καιρό.

ΑΛΛΑΓΗ:

Εάν η Βιολέτα κρατούσε πιο σκληρή στάση απέναντι στη Βασιλεία και δε τη συγχωρούσε για την συμπεριφορά της στο παρελθόν, δε γνωρίζουμε εάν θα μπορούσε να συνεχιστεί η φιλία των δύο γυναικών και η ιστορία μας θα εξελισσόταν  με διαφορετικό τρόπο.

2)Ιδιαίτερη σημασία αποκτά η «συζήτηση» ανάμεσα στο Μάρκο και τον παππού του, όταν ο νεαρός βρίσκεται στην καλύβα του. Οι ψύχραιμες συμβουλές του παππού βοηθούν τον έφηβο να αντιμετωπίσει τα γεγονότα πιο ψύχραιμα και με λιγότερο θυμό.

ΑΛΛΑΓΗ:

Ο Μάρκος θα μπορούσε να μην είχε πάει στο βουνό, να είχε δει ό,τι συνέβη στο χωριό και η άποψή του για τους υπόλοιπους να ήταν τελείως διαφορετική από εκείνη που σχημάτισε μόνος του στην απόμακρη καλύβα.

3)Ίσως το πιο σημαντικό σημείο στα κεφάλαια που εξετάσαμε να ήταν η συζήτηση που είχε ο Μάρκος με το Νικόλα έξω από το σπίτι του δεύτερου. Ο Νικόλας, αν και βρίσκεται μπροστά στο κατεστραμμένο από πυρκαγιά σπίτι του, περιγράφει τη ζωή του με αισιοδοξία. Αυτή η αντιμετώπιση της ζωής με ευχάριστη διάθεση θα κάνει εντύπωση στον Μάρκο και θα τον επηρεάσει σε ένα βαθμό.

ΑΛΛΑΓΗ:

Υπήρχε περίπτωση ο Νικόλας να είναι λυπημένος και στεναχωρημένος. Θα μπορούσε να κατηγορεί τη μοίρα του για όσα κακά του συνέβησαν και να μην έχει διάθεση να ασχοληθεί με την Βιολέτα, η οποία τον βοήθησε. Ο Μάρκος ενδέχεται να μην άλλαζε τη συμπεριφορά του απέναντι στη Βιολέτα, αλλά να την θεωρούσε ακόμα υπεύθυνη για την κλοπή των ταμάτων.

4)Ο Σίμος στο κεφάλαιο «Για ένα σύκο» πιέζει την προγιαγιά του, για να του πει το λόγο για τον οποίο δεν τον άφηνε να πάει στο Κακοπέρατο. Η προγιαγιά του θα αποκαλύψει τότε ότι σε μία εκδρομή στο συγκεκριμένο μέρος οι γονείς της μητέρας του, της Φώτω, έχασαν άδοξα τη ζωή τους.

ΑΛΛΑΓΗ:

Αν ο Σίμος δεν ασκούσε πίεση στη γιαγιά του, για να μάθει το μυστικό, δεν θα γνωρίζαμε ακόμα τους λόγους για τους οποίους η συγκεκριμένη περιοχή προκαλεί φόβο στην οικογένειά του. Ο Σίμος θα μπορούσε να συμπεριφερθεί διαφορετικά από εδώ και μπρος, αν δεν του είχαν αποκαλύψει εκείνο το μυστικό

.

Μουσική Επένδυση με κρητικές μελωδίες

Μουσική Επένδυση με κρητικές μελωδίες (επιλογή Μαν. Δρακάκης, Α 2)

• Τασούλα Μαμαλάκη «Μάνα, λούζε με»-ριζίτικο (για τις γυναικείες μορφές, π.χ. για τη Βιολέτα, όταν ήταν σε μικρότερη ηλικία, πριν χάσει τη μητέρα της)
• Ν. Ξυλούρης «Ήτανε μια φορά» (ως γενικότερη μουσική υπόκρουση του έργου)
• Βιργινία Ντοκάκη «Άγρια Βιόλα» (στα σημεία της διαδρομής προς το Κακοπέρατο, στις σκηνές στο σπίτι της Βιολέτας και στην καλύβα του παππού του Μάρκου)
• Ψαραντώνης «Τίγρη» (για το Μάρκο και τη Ματούλα)
• Ψαραντώνης «Πέστε το πουλιά»-ριζίτικο (για το Μάρκο και τον παππού του, που μοιάζουν στους αετούς αλλά και το Στράτο, που αποφασίζει στο τελευταίο κεφάλαιο να μη ξαναμπαρκάρει…)

Καλλιτέχνες Α2 σελ. 146-164

Καλλιτέχνες Α΄ 2 ,σελ.146-164

Ηλέκτρα Λερού, Φιλιππία Κόγκα, Δανάη Πάνου, Μαριάννα Παναγιώτου, Ζωή Ματσούκα, Αγγελίνα Καραμεσούτη, Ελένη Ντουμάνη, Ελευθερία Ντάριου 

Μουσική υπόκρουση

·        http://www.youtube.com/watch?v=L7AeqPiwE5A Γιάννης Πάριος

·        http://www.youtube.com/watch?v=eWUe-iwyB2M Γιάννης Χρυσομάλλης

·        http://www.youtube.com/watch?v=FcOt6mfjxeA Alan Silvestri

Επιλογή γραμματοσειράς, χρωμάτων και μεγέθους των γραμμάτων της λογοτεχνικής έκδοσης που διαβάζεται. Τι θα αλλάζατε στην τρέχουσα έκδοση του βιβλίου; Γιατί;

·        Θα ήταν πολύ ωραίο στο εξώφυλλο να υπήρχε ένα χωριουδάκι και από πάνω να δεσπόζει επιβλητικός ο Κόφινας. Έτσι, θα βλέπαμε το μέρος όπου εκτυλίσσεται η ιστορία και ένα όμορφο τοπίο. Το τρέχον εξώφυλλο μπορεί να έχει άμεση σχέση με το βιβλίο αλλά δεν είναι τόσο εντυπωσιακό. 

·        Κατά τη γνώμη μας η επιλογή της γραμματοσειράς του βιβλίου είναι σωστή, αφού ο τύπος και των γραμμάτων συμβάλλουν στην καλύτερη αφομοίωση της ιστορίας από τον αναγνώστη. Επίσης, για να είναι η αφήγηση πιο ζωντανή θα μπορούσαν κάποιες λέξεις, που δηλώνουν έντονο συναίσθημα, να είχαν πιο έντονο μαύρο χρώμα. Ακόμα, θα μπορούσε σε κάθε κεφάλαιο να υπάρχει μία έγχρωμη εικόνα, επειδή πολλές φορές η συνεχής παράθεση μόνο κειμένου στην τρέχουσα έκδοση του βιβλίου κουράζει τα μάτια του αναγνώστη, με αποτέλεσμα να δυσκολεύεται να συνεχίσει την ανάγνωση.

·        Η επιλογή της εικόνας στο εξώφυλλο , η οποία απεικονίζει το Δέντρο το Μονάχο, τονίζει ότι η λογοτεχνική πλοκή βασίζεται σε αυτό. Ίσως, θα μπορούσαν να προστεθούν τα πρόσωπα που έπαιξαν καθοριστικό ρόλο στην εξέλιξη της ιστορίας, όπως ο Σίμος, η Οντίν και η Βιολέτα ως μικρές, αχνές φιγούρες γύρω από το Δέντρο.

Λεπτομέρειες σημαντικές κατά τη γνώμη σας που θα συμπληρώνατε: ενδυμασία και εξωτερικά χαρακτηριστικά των μυθιστορηματικών προσώπων, γλώσσα του σώματος, παραγλωσσικά γνωρίσματα, σκηνικό σε περίπτωση θεατρικής ή κινηματογραφικής μεταφοράς του βιβλίου.

• Ενδυμασία και εξωτερικά χαρακτηριστικά των μυθιστορικών προσώπων

Γεωργία: μαύρη ζακέτα, άσπρο πουκάμισο με γιακά, μαύρη μακριά φούστα και μαύρες μπαλαρίνες. Εχει σκούρα μακριά σγουρά μαλλιά και πολλά χαρακτηριστικά στο πρόσωπό της που την κάνουν πολύ όμορφη.

Μάρκος: κοντομάνικο, άσπρο, λερωμένο μπλουζάκι, ένα τζιν λεπτό μπουφάν, κοντό, γκρι, λερωμένο σορτς, ψηλές άσπρες κάλτσες και γκρι ποδοσφαιρικά παπούτσια. Έχει κοντοκουρεμένα καστανά μαλλιά και πεταχτά αυτιά.

Νικόλας: μπλε σκούρο πουκάμισο με μανίκια διπλωμένα επάνω, τζιν παντελόνι και μαύρα παπούτσια. Έχει κοντοκουρεμένα, μαύρα μαλλιά αλλά και φρεσκοξυρισμένα γένια και μουστάκι.

Ματούλα: μια κόκκινη μπλούζα με μανίκια που φτάνουν μέχρι τους αγκώνες, ένα μαύρο μακρύ παντελόνι και μαύρα αθλητικά παπούτσια. Έχει σκουρόχρωμα ίσια μαλλιά, τα οποία φτάνουν μέχρι λίγο πιο κάτω από τους ώμους της.

Αγγέλα: απλά φορέματα με πολύχρωμα λουλούδια και μπαλαρίνες. Έχει κοκκινωπά σπαστά μαλλιά, αχνές φακίδες και είναι αρκετά ψηλή.

Βιολέτα: μακρύ, γκρι, φόρεμα και μαύρα λερωμένα παπούτσια με λίγο τακουνάκι. Έχει γκρι, κοντά, σπαστά μαλλιά και πολλές ρυτίδες στο πρόσωπό της λόγω ηλικίας.

Βασιλεία: μακρύ, γκρι, φόρεμα (όπως η Βιολέτα) και μαύρα παπούτσια. Έχει κάτασπρα μαλλιά και λιγότερες ρυτίδες από τη Βιολέτα.

• Γλώσσα του σώματος

«…η Γεωργία κούνησε το κεφάλι της».

«…ο Μάρκος γνέφει με το χέρι του».

«…το κλάμα της Ματούλας».

«…το ξέσπασμα των χεριών πάνω από τη φωτιά».

«…σηκώνω το ποτήρι με το κρασί».

«…το κοίταγμα της Ματούλας στα μάτια του Μάρκου».

«…το κοίταγμα του Μάρκου προς τη Ματούλα».

«…το αγκάλιασμα της μάνας της Ματούλας προς την ίδια»..

• Σκηνικό σε περίπτωση κινηματογραφικής ή θεατρικής μεταφοράς του βιβλίου

• Η κουζίνα του σπιτιού της Γεωργίας θα ήταν ένα μικρό δωμάτιο με ένα τραπέζι με τέσσερις καρέκλες, ένα ψυγείο, πάγκο με νεροχύτη, μια παλιά κουζίνα. Ο φωτισμός πάνω από το τραπέζι θα ήταν μουντός.
• Το δωμάτιο του Μάρκου θα επρόκειτο για ένα μικρό δωμάτιο με ένα ξύλινο κρεβάτι, ένα ξύλινο κομοδίνο με ένα φωτιστικό πάνω, μια ξύλινη καρέκλα, ζωγραφιές στους τοίχους και χάρτες.
• Το καμένο σπίτι του Νικόλα θα ήταν ένα μεγάλο σπίτι με κήπο από το οποίο πλέον θα είχαν απομείνει μόνο μαυρισμένοι τοίχοι με ολοσχερώς καμένα τα έπιπλα, τα παράθυρα και τις πόρτες. Επίσης, η σκεπή θα είχε καταρρεύσει και ένα μέρος του κήπου θα είχε καταστραφεί.
• Το σπίτι της Βιολέτας, όπως ξέρουμε από την ανάγνωση του βιβλίου, είναι πολύ μικρό κι έτσι, θα έχει τοίχους βαμμένους με ανοιχτά χρώματα. Στους τοίχους θα υπάρχουν κρεμασμένα ενθύμια από την «παλιά» ζωή της Βιολέτας.
• Την καλύβα του παππού του Μάρκου την φανταζόμαστε πολύ μικρή. Έξω από την καλύβα θα υπάρχει μια πέτρα-κάθισμα, απ` όπου θα μπορείς να απολαύσεις το μαγευτικό τοπίο.
• Ο διάλογος του Σίμου και της νενέ θα λάμβανε χώρα στη βεράντα του σπιτιού, γεμάτη λουλούδια και με θέα στη θάλασσα.
• Η σκηνή με τη Θεοφανώ και το Βασίλη θα εκτυλισσόταν σε έναν απότομο βράχο με πυκνή βλάστηση τριγύρω.

Λογοτέχνες, Α2, σελ. 146-164

Λογοτέχνες, Α2, σελ. 146-164

Πώς ξεδιπλώνεται ο χαρακτήρας των μυθιστορηματικών προσώπων; Πώς ο χαρακτήρας των ηρώων διαπλέκεται με την εξέλιξη της πλοκής;

(Δημήτρης Μαρίνος - Παύλος Δημάκης)

Βιολέτα: φιλική, διότι, όταν η Βασιλεία της ζήτησε συγνώμη επειδή την είχε εγκαταλείψει, η Βιολέτα της απάντησε ότι δεν μπορούσε να είχε κάνει κάτι τότε.

Μάρκος : φαίνεται μετανιωμένος, επειδή κατάλαβε ότι η Βιολέτα δεν είχε κλέψει τα τάματα και ότι  δεν είναι τρελή. Έτσι  καταλαβαίνουμε ότι στη συνέχεια δεν θα υποπτεύεται πια τη Βιολέτα αλλά κάποιον άλλο ... 

Βασιλεία: κι αυτή μετανιωμένη, ζητάει συγνώμη από τη Βιολέτα. Με αυτόν τον τρόπο καταλαβαίνουμε ότι η Βασιλεία θα προσπαθήσει να επανορθώσει.

Σίμος: συμφιλιωμένος πια με το Μάρκο και τα άλλα παιδιά, τώρα κάνει περισσότερη παρέα μαζί τους και παίζουν ξανά όλοι ποδόσφαιρο. Επίσης, είναι στεναχωρημένος, διότι φεύγει η Οντίν.

Στράτος: αποφασίζει ότι θα μείνει στο σπίτι να βοηθάει και με τις οικονομίες του θα φτιάξει τον αμπελόκηπο που πάντοτε ήθελε.

Πώς ο τόπος εκτύλιξης της δράσης προωθεί την εξέλιξή της;

(Βασίλης Δουμπρής)

Ο τόπος βοηθάει στην εξέλιξη της δράσης στις ακόλουθες περιπτώσεις:

Α)  στο σπίτι της Βιολέτας, όταν η Βασιλεία  της ζητάει συγνώμη γιατί στο παρελθόν δεν βοήθησε τη Βιολέτα:

·        όταν της έφυγε το παπούτσι και δεν τη βόηθησε να το πάρει

·        όταν τη ρώτησαν οι γονείς της με ποιους θα είναι, ή με τη Βιολέτα ή μ’ εκείνους

·        όταν ο πατέρας της Βιολέτας στο καφενείο έλεγε ότι η Βιολέτα πήγαινε μαζί με αγόρια στο Κακοπέρατο, ενώ η Βασιλεία ήξερε πως ήταν ψέματα

·        όταν την πήραν από το χωριό και την έκλεισαν στο ψυχιατρείο.

Β) στο σπίτι του Νικόλα, όταν πήρε φωτιά,  για τους εξής λογούς:

·     κατάλαβε πόσο σημαντικά είναι κάποια πράγματα που τα θεωρούσε ασήμαντα, όπως το κρασί, το ψωμί, η ζεστασιά του σπιτικού, η προετοιμασία για το ψάρεμα, τα δίχτυα στη θάλασσα και τέλος, το φαγοπότι

·     όταν πια ζεσταίνει τα χέρια του, θα σκέφτεται πρώτα τον άνθρωπο ο οποίος έκανε την πρώτη σπίθα, χτυπώντας δυο πέτρες

·        κάθε φορά που θα πίνει κρασί, πρώτα θα σηκώνει το ποτήρι ψηλά στους ουρανούς για εκείνον τον άνθρωπο που σκέφτηκε πρώτα να καλλιεργήσει αμπέλια και μετά να πατήσει τα σταφύλια και  αυτό το συγκρίνει με την κότα, που, όταν πίνει νερό, κοιτάζει και το θεό

Γ) στο σπίτι του Στράτου για τους εξής λόγους :

·        όταν ο Στράτος αγκάλιασε την Φωτώ και της είπε ότι θα παρατήσει τη θάλασσα

·        ότι σκέφτεται μήπως αγοράσουν ένα γουρουνάκι ή να κρατήσουν τα λεφτά  για το Σίμο

·        όταν ο Σίμος ρωτάει  τη Νενέ τι έγινε στο Κακοπέρατο και εκείνη του απαντά

Δ)  στο σπίτι  του παππού του Μάρκου γιατί ο παππούς του είπε ότι:

·        πρέπει να υπάρχουν διαφορετικοί άνθρωποι, για να βλέπουμε

τον κόσμο με άλλα μάτια

·        αυτός θα είναι πάντα εδώ γ’ αυτόν, για να τον βοηθάει, όταν έχει προβλήματα

·        το γεράκι που είχαν βρει και το τάισαν, το είχε ξαναδεί πολλές φορές

Να επισημάνετε τους αφηγηματικούς τρόπους, το είδος του αφηγητή, εγκιβωτισμούς, αναδρομικές αφηγήσεις ή προβολές στο μέλλον. Για ποιους λόγους πιστεύετε ότι επιλέγονται στα συγκεκριμένα σημεία της αφήγησης;

(Παναγιώτης Μαδούρος - Ευτύχης Κονταδάκης - Χρήστος Ηλιόπουλος)

v     Αφηγηματικοί τρόποι:

Ø      αφήγηση

Ø      περιγραφή

Ø      εσωτερικός μονόλογος

Ø      διάλογος

 Άρα, μεικτός τρόπος.

v     Είδος αφηγητή:

Ø      Ετεροδιηγητικός / εξωτερικός

Ø      παντογνώστης

Ø      δε συμμετέχει στη δράση

Ø      σε γ` πρόσωπο.

v     Εγκιβωτισμοί που συνδυάζονται με αναδρομικές αφηγήσεις:

Ø      όταν η Βασιλεία αναφέρει στη Βιολέτα όλα όσα είχε δει, όταν την έδιωχνε ο πατέρας της

Ø      όταν η Βιολέτα αναφέρει στη Βασιλεία τα χρόνια που έζησε στο ίδρυμα και τον ποιητή της

Ø      όταν ο Μάρκος θυμάται τις στιγμές με τον παππού του και την ιστορία του γυπαετού

Ø      όταν η Ματούλα περιγράφει στον Μάρκο τις στιγμές της φωτιάς και

Ø      όταν η νενέ περιγράφει στο Σίμο την ιστορία της κόρη της.

v     Προβολές στο μέλλον:

Ø      όταν η Βιολέτα αναφέρει στη Βασιλεία ότι θέλει να γεράσουν μαζί και να κάνουν ένα μεγάλο ταξίδι

Ø      όταν η Γεωργία υπόσχεται στον πατέρα της ότι θα μεταφέρει τον τάφο στο βουνό

Ø      όταν ο Νικόλας λέει στο Μάρκο ότι μετά το Πάσχα θα ξαναφτιάξει το σπίτι του και

Ø      όταν ο Στράτος και η Φώτω σχεδιάζουν τι θα κάνουν στο μέλλον και για τον αμπελώνα, για να μην φύγει ξανά ο Στράτος στη θάλασσα.

Όλες αυτές οι τεχνικές της λογοτεχνικής γλώσσας, χρησιμοποιούνται για να γίνει η αφήγηση πιο ζωντανή και παραστατική και να ελκύει περισσότερο τον αναγνώστη. Επιπλέον, μας παρουσιάζει περισσότερα στοιχεία για γεγονότα που έχουν συμβεί στο παρελθόν, χωρίς όμως να μας κουράζει. Τέλος, προκαλεί αγωνία στον αναγνώστη για το αν θα πραγματοποιηθούν όλα όσα περιγράφει για το μέλλον. Η λογοτεχνική αφήγηση αποκτά με αυτές τις τεχνικές εσωτερική ενότητα και αλληλουχία.

Καλλιτέχνες, Α2, σελ. 114-145

Καλλιτέχνες Α2 σελ. 114-145

Βασίλης Δουμπρής - Χρήστος Ηλιόπουλος- Δημήτρης Μαρίνος - Ευτύχης Κονταδάκης Παύλος Δημάκης

 

Επιλογή γραμματοσειράς, χρωμάτων και μεγέθους των γραμμάτων της λογοτεχνικής έκδοσης που διαβάζετε. Τι θα αλλάζατε στην τρέχουσα έκδοση του βιβλίου; Γιατί;

(Παναγιώτης Μαδούρος)

Ø      Η γραμματοσειρά, το χρώμα και το μέγεθος των γραμμάτων του κειμένου κατά τη δική μου άποψη μπορούν να παραμείνουν τα ίδια.

Ø      Σε ορισμένα σημεία όμως η συγγραφέας θα μπορούσε, για να δώσει έμφαση και να ζωντανέψει το ενδιαφέρον του αναγνώστη για την εξέλιξη του διηγήματος, να τονίσει κάποιες καθοριστικές λέξεις με έντονη γραφή.

Ø      Μέγεθος και χρώμα των γραμμάτων θα άλλαζα στους τίτλους των κεφαλαίων, χρησιμοποιώντας λίγο μεγαλύτερα γράμματα και πράσινο χρώμα, για να ελκύουν περισσότερο τον αναγνώστη και να σπάει η μονοτονία του μαύρου χρώματος.

Ø      Το εξώφυλλο δεν θα το άλλαζα, γιατί το Δέντρο το Μονάχο έχει φανεί ότι θα παίξει καθοριστικό ρόλο στην εξέλιξη της ιστορίας, αφού κάτω από αυτό είναι θαμμένα τα τάματα.

Ø      Θα άλλαζα όμως το οπισθόφυλλο του βιβλίου, όπου θα πρόσθετα μια ζωγραφιά με τους πρωταγωνιστές, το Σίμο, την Οντίν, τη Βιολέτα το Μάνη και τον Μάρκο, οι οποίοι διαδραματίζουν σημαντικό ρόλο στην πλοκή και την εξέλιξη της ιστορίας.

Λεπτομέρειες σημαντικές κατά τη γνώμη σας που θα συμπληρώνατε: ενδυμασία και εξωτερικά χαρακτηριστικά των μυθιστορηματικών προσώπων, γλώσσα του σώματος, παραγλωσσικά γνωρίσματα, σκηνικό σε περίπτωση κινηματογραφικής ή θεατρικής μεταφοράς του βιβλίου.

(Νικόλας Κουντούρης)

Το κείμενο των σελίδων 113-145 μπορεί να εμπλουτιστεί με διάφορες λεπτομέρειες όπως:

-Ενδυμασία

-Εξωτερικά χαρακτηριστικά

-Γλώσσα του σώματος

-Παραγλωσσικά γνωρίσματα

Η ενδυμασία των σημαντικών μυθιστορηματικών προσώπων: του Σίμου,της Οντίν, της Βιολέτας και του Μάρκου είναι διαφορετική σε κάθε χαρακτήρα.

Ο Σίμος θα μπορούσε να φοράει ένα παντελόνι με σκούρο χρώμα στο κάτω μέρος του και μία μπλούζα με κοντά μανίκια. Η Οντίν μία μπλούζα, μια φούστα και αθλητικά παπούτσια. Η Βιολέτα μία φαρδιά φούστα με ανοιχτό χρώμα και ο Μάρκος ρούχα πράσινα, ώστε να μπορέσει να τους παρακολουθεί απαρατήρητος σε κάθε τους βήμα προς το Κακοπεράτο.

Τα εξωτερικά χαρακτηριστικά των ηρώων  είναι αρκετά διαφορετικά ανάλογα με τον χαρακτήρα του κάθε προσώπου. Ο Σίμος είναι όμορφος, όχι πολύ ψηλός, λεπτός και λίγο ιδιαίτερος στο πρόσωπο. Η Οντίν είναι μικρή σε ηλικία, αρκετά λεπτή, μικροκαμωμένη και με σκούρο χρώμα προσώπου. Η Βιολέτα είναι μεγαλόσωμη, με μακριά μαλλιά, με μεγάλη κορμοστασιά και αρκετά ψηλή. Ο Μάρκος μοιάζει με έφηβο, έχει λίγο παράξενο πρόσωπο, είναι ψηλός, με ανοιχτόχρωμη επιδερμίδα και μεγαλόσωμος.

Η γλώσσα του σώματος είναι εμπλουτισμένη με αρκετές εκφράσεις των   μυθιστορηματικών προσώπων που συμμετέχουν στην εξέλιξη τις ιστορίας. Η γλώσσα του σώματος κατά τη διάρκεια του κειμένου εμφανίζεται κυρίως στο δρόμο προς το Κακοπεράτο, μέσα σε μια σπηλιά γεμάτη σταλακτίτες που μοιάζουν με ανθρώπους. Καθώς βγήκε η σελήνη, ο Σίμος, η Βιολέτα και η Οντίν φαντάζονται ότι οι σταλακτίτες κουνιούνται και παίρνουν ανθρώπινη μορφή και φοβούνται πολύ. Σε εκείνη τη στιγμή του κειμένου διακρίνουμε ότι ο Σίμος και η Οντίν είναι αγκαλιασμένοι σφικτά από το φόβο τους, έχουν κλειστά τα μάτια τους και είναι ακίνητοι χωρίς καμία απότομη κίνηση. Σε αντίθεση με αυτό το σκηνικό στο υπόλοιπο κείμενο οι χαρακτήρες είναι δραστήριοι, γεμάτοι κίνηση και πολλές εκφράσεις των προσώπων όπως γέλιο, δάκρυα κ.α

Τέλος, στο κείμενο ταιριάζουν μερικά παραγλωσσικά γνωρίσματα. Έτσι,  κατά τη διάρκεια της ανάγνωσης του κειμένου θα μπορούσε ο αναγνώστης να βάλει παύσεις στις πιο κρίσιμες στιγμές, ώστε να προσελκύσει το ενδιαφέρον του ακροατή, να αυξήσει την ένταση της φωνής του στα σημεία τα οποία θέλει να τονίσει και να δώσει έμφαση.Έτσι, οι ακροατές θα δείξουν ενδιαφέρον για το κείμενο, δηλαδή θα υπάρξει εστίαση της προσοχής των ακροατών.

Καλλιτέχνες, Α1, σελ. 114-145

Καλλιτέχνες, Α1. σελ. 114-145

ΚΑΡΥΟΦΥΛΛΗ ΕΛΕΑΝΝΑ, ΘΩΜΑΔΑΚΗ ΕΛΙΣΑΒΕΤ, ΕΥΤΥΧΙΑ ΚΑΛΑΝΤΖΗ, ΓΙΑΝΝΗΣ ΒΑΤΙΚΙΩΤΗΣ, ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ ΓΡΙΒΟΚΩΣΤΟΠΟΥΛΟΣ, ΗΛΙΑΣ ΑΛΕΞΑΝΔΡΗΣ, ΘΑΝΟΣ ΒΑΖΑΙΟΣ.

Τι θα αλλάζατε στη τρέχουσα έκδοση του βιβλίου; Γιατί;

Κατά τη γνώμη μας η όψη του βιβλίου εξωτερικά είναι αρκετά πετυχημένη. Θα μπορούσε, επίσης, να υπάρξει στην εικόνα , εκτός από το πανέμορφο δέντρο, και ένας σωρός από πέτρες, πίσω από το δέντρο, το οποίο να έπαιρνε το σχήμα ενός σπιτιού σαν το σπίτι της μοναχικής Βιολέτας. Το σπιτάκι θα μπορούσε μέσα να είναι γεμάτο με κεριά, για να φωτίζουν το χώρο αλλά και τα έπιπλα έτσι ώστε να έχουμε μία ιδέα για το πού ζούσε η Βιολέτα τόσο πολύ καιρό. Όσο για το πίσω μέρος του βιβλίου θα μπορούσε να έχει ένα πιο ωραίο φόντο στο οπoίο να απεικονιζόταν ένα δάσος με σκούρο χρώμα έτσι ώστε να φαίνονταν η περίληψη του βιβλίου στο πίσω μέρος του.

Το εσωτερικό του βιβλίου είναι πάρα πολύ ωραίο, αν και κάπως μονότονο, μη έχοντας πολλές γραμματοσειρές χρώματα ή οτιδήποτε άλλο που να κάνουν το βιβλίο πιο ενδιαφέρον.  Για παράδειγμα, στους τίτλους των κεφαλαίων θα μπορούσε να χρησιμοποιήσει το χρώμα που αντιπροσώπευε κάθε κεφάλαιο, δηλαδή το μαύρο για να δείξει λύπη, το γαλάζιο για τη χαρά κ.τ.λ. Εκτός από αυτό, θα μπορούσε να χρησιμοποιεί άλλη γραμματοσειρά, όταν ο ήρωας σκέφτεται κάτι ή ακόμα και για να περιγράψει ένα εντυπωσιακό ή τρομακτικό τοπίο.

<<Τώρα στη σκιά της νύχτας,το Δέντρο το Μονάχο στεκόταν σιωπηλός διαβάτης σε ανάπαυση, αγγελιοφόρος των κυμάτων>>

Βέβαια, άμα ο συγγραφέας ήθελε να προσεγγίσει και τη μέση ηλικία και όχι μόνο τα παιδιά-αναγνώστες θα έπρεπε να το διατηρήσει ως έχει.

Λεπτομέρειες σημαντικές κατά τη γνώμη σας που θα συμπληρώνατε.

Εάν υπήρχαν εικόνες στο βιβλίο, τότε το βιβλίο όχι μόνο θα ήταν πιο ‘’όμορφο’’ αλλά και πιο λεπτομερές. Έτσι, η συγγραφέας, βάζοντας τες θα μπορούσε να συμπεριλάβει κάποιες λεπρομέρειες οι οποίες δεν υπάρχουν στο βιβλίο, όπως η ενδυμασία και η στάση του σώματος κάθε προσώπου. Για παράδειγμα,  όταν ο Σίμος πρωτοσυναντάει τη Βιολέτα θα μπορούσε η συγγραφέας ή να συμπεριλάβει με λόγια τις αναγκαίες λεπρομέρειες ή να προσθέσει μία σχετική εικόνα, στην οποία να υπάρχει μία σχετικά μεγάλη σε ηλικία κυρία με ένα κάτασπρο και ένα κατάμαυρο μάτι, με ένα σκύλο στην αγκαλιά της, φορώντας ένα φαρδύ, μακρύ φουστάνι και ένα νεαρό παιδάκι, το οποίο να είναι έτοιμο να φύγει από την τρομάρα του και να φοράει κόντο, γεμάτο λάσπες, παντελονάκι και μία μπλούζα ελαφρώς ξεθωριασμένη. Εάν διάλεγε να χρησιμοποιήσει λόγια, για να περιγράψει η συγγραφέας τους διαλόγους με περισσότερες λεπτομέρειες αλλά και για να τονίσει τις παύσεις, την προφορά και την ένταση της φωνής των συνομηλιτών, θα ήταν αναγκαία και τα παραγλωσσικά γνωρίσματα.

Άμα είχα την ευκαιρία να γυρίσω σε ταινία το βιβλίο,  τότε δεν θα χρησιμοποιούσα εντυπωσιακά εφέ αλλά  λιτά και όμορφα. Θα έδινα βάση στα φυσικά εφέ, όπως στα δέντρα, τα φυτά και τα γραφικά χωριά. Επίσης, άμα είχα τη δυνατότητα, θα γυρνούσα την ταινία στον Κόφινα, όπου και εκεί εκτυλίσσεται η ιστορία έτσι ώστε να δώσω  βάση σε αυτά που περιγράφει το βιβλίο αλλά και για να μην αλλοιώσω τις σκηνές, οι οποίες από μόνες τους συνδέονται με το χώρο και το γενικότερο τοπίο.

ΣΕΝΑΡΙΟ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΗΣ ΑΝΑΠΑΡΑΣΤΑΣΗΣ

Στην αρχή ο ηθοποιός που υποδύεται το Σίμο πρωτοεμφανίζεται στο κρεβάτι του. Αφού η κάμερα  εστιάσει στο πρόσωπο του Σίμου, ο Σίμος αρχίζει και ξυπνάει, μετά από αυτό και αφού παραλείψουμε τη σκηνή στην οποία ο Σίμος ντύνεται, οι θεατές τον βλέπουν μόνο στο σπίτι. Ο Σίμος εκείνη τη στιγμή βλέπει στο ψυγείο ένα σημείωμα, στο οποίο η μητέρα του του λέει να μην λείπει από το σπίτι πάλι όλη μέρα, μιας και ήταν Μεγάλη Παρασκευή. Ο Σίμος μετά ακούει τη φωνή της νενέ, η οποία μιλούσε με την γειτόνισσα. Έτσι, τρέχοντας φτιάχνει την τσάντα του,  βάζοντας μέσα έναν φακό, λίγα φρούτα και μερικά μπισκότα και αφού ήπιε λίγο από το τσάι του και έφαγε και ένα μπισκότο, βγήκε από το σπίτι, πριν τον αντιληφθεί η νενέ. Όταν φτάνει έξω από το σπίτι της κυρά Δέσποινας, συναντιέται με την Οντίν, η οποία τον περίμενε έξω από το σπίτι της. Άφου ο κάμερα μαν κάνει ένα κοντινό πλάνο στην Οντίν, για να δουν οι θεατές ότι τον είδε και αφού ο Σίμος πει καλημέρα στη κυρα Δέσποινα, αρχίζουν να περπατάνε στο χωματόδρομο, για να φτάσουν στο σπιτάκι της Βιολέτας.

Μουσική υπόκρουση

http://www.youtube.com/watch?v=O15x-B8PgeE&list=RD02hAAlDoAtV7Y